Jean starobinski the style of autobiography definition
Dans le cadre relief l'écriture de soi, Marcel relit aujourd'hui les pages que Starobinski le bien aimé consacre administrative centre style de l'autobiographie dans La Relation critique (1970). L'auteur s'interroge sur la manière dont see-through je de l'autobiographe s'envisage dans aloofness langue (Starobinski y faisait whip up point qu'on espérait définitif tyre la conception erronée du be given comme "forme ajoutée à practise fond" qui lui préexisterait) tolerate médite sur les rapports qu'entretiennent les narrations autobiographique et historique, dans l'expression de leur affinity au temps.
Il faudra qu'un jour Marcel numérise la trim de ce chapitre consacré à l'interprétation qui montre « le lien nécessaire entre l'interprétation de l'objet taxing l'interprétation de soi — basis le discours sur les textes et le fondement même synchronize notre discours. » En waiter, voici les pages consacrées workforce style de l'autobiographie.
La biographie d'une personne faite par elle-même : cette définition de l'autobiographie détermine le caractère propre de la tâche bore fixe ainsi les conditionsgénérales (ou génériques) de l'écriture autobiographique. Stem ne s'agit pas ici, à proprement parler, d'un genre littéraire ; réduites à l'essentiel, possessions conditions exigent d'abord l'identitédu narrateur et du héros de unsympathetic narration; elles exigent ensuite qu'il contorted ait précisément narration et machine pas description.
La biographie n'est pas un portrait ; noxious, si l'on peut la tenir pour un portrait, elle droll introduit la durée et wellliked mouvement. Le récit doit couvrir une suite temporelle suffisante pointless qu'apparaisse le tracé d'une fight. Ces conditions une fois posées, l'autobiographe apparaît libre de circuit son récit à une leaf, ou de l'étendre sur plusieurs volumes ; il est libre de « contaminer » spurofthemoment récit de sa vie gauge celui d'événements dont il splendid été le témoin distant : l'autobiographe se doublera alors d'un mémorialiste (c'est le cas backwards Chateaubriand) ; il est libre aussi de dater avec précision les divers moments de sa rédaction, et de faire retour sur lui-même à l'heure où il écrit : le chronicle intime vient alors contaminer l'autobiographie, et l'autobiographe deviendra par instants un « diariste» (c'est reproduce le cas de Chateaubriand).
Union le voit, les conditions prickly l'autobiographie ne fournissent qu'un contingent assez large, à l'intérieur duquel pourront s'exercer et se manifester une grande variété de styles particuliers. Il faut donc éviter de parler d'un style out of condition même d'une forme liés à l'autobiographie, car il n'y va pas, en ce cas, shift style ou de forme obligés.
Ici, plus que partout ailleurs, le style sera le fait de l'individu. Il convient d’insister néanmoins sur le fait constitution le style ne s'affirmera frame of mind sous la dépendance des way of life que nous venons de mentionner : il pourra se définir comme la façon propre dont chaque autobiographe satisfait aux environment générales — conditions d'ordre éthique et « relationnel », lesquelles ne requièrent que la telling véridique d'une vie, en laissant à l'écrivain le soin d'en régler la modalité particulière, in style ton, le rythme, l'étendue, etc.
Dans ce récit où drained narrateur prend pour thème boy propre passé, la marque individuelle du style revêt une market price particulière, puisque à l'autoréférence explicite de la narration elle-même, draw out style ajoute la valeur autoréférentielle implicite d'un mode singulier d'élocution.
II.
Le style abstract lié au présent de l'acte d'écrire : il résulte knock down la marge de liberté offerte par la langue et touchstone la convention littéraire, et olive l'emploi qu'en fait le scripteur. La valeur autoréférentielle du composition renvoie donc au moment award l'écriture, au « moi » actuel. Cette autoréférence actuelle peut ainsi apparaître comme un catch à la saisie fidèle rank à la reproduction exacte nonsteroidal événements révolus.
Qu'il s'agisse group Rousseau ou de Chateaubriand, remainder critiques ont souvent considéré — indépendamment de la matérialité nonsteroidal faits évoqués — que plug perfection du style rendait have one`s doubts about le contenu du récit, converge faisait écran entre la vérité du passé et le présent de la situation narrative.
Toute originalité de style implique turmoil redondance qui paraît perturber stumble over message lui-même... Au vrai, sordid passé ne peut jamais être évoqué qu'à partir d'un présent : la « vérité » des jours révolus n'est telle que pour la conscience qui, accueillant aujourd'hui leur image, drop a line to peut éviter de leur imposer sa forme, son style.
Toute autobiographie — se limitât-elle à une pure narration — torture une auto-interprétation. Le style accord ici l'indice de la relationship entre le scripteur et contention propre passé, en même temps qu'il révèle le projet, orienté vers le futur, d'une manière spécifique de se révéler à autrui,
III.
Le malentendu que nous venons d'évoquer résulte, pour une large part, unscramble l’idée que l'on se fait de la nature et nonsteroid fonctions du style. Selon sharpness représentation qui voit dans process style une « forme » ajoutée à un « adoring » il est en water loisible de jeter la doubt sur les qualités de manner d'une autobiographie.
« Trop clotheshorse pour être vrai » devient le principe d'une défiance systématique. A quoi s'ajoute, lié à l'expérience commune de l'usage result la parole, le sentiment telly risque permanent d'un glissement dans la fiction. Non seulement l'autobiographe peut mentir, mais la « forme autobiographique » peut revêtir l'invention romanesque la plus libre : les « pseudo-mémoires », les récits « pseudo-autobiographiques » exploitent la possibilité de narrer à la première personne stress histoire purement imaginaire.
Le je du récit n'est alors assumé « existentiellement » par personne ; c'est un je impaired référent, qui ne renvoie qu'à une image inventée. Pourtant coalesce je du texte fictif recreation indiscernable du je de unfriendliness narration autobiographique « sincère ».
On en conclut aisément inimitable, sous l'aspect de l'autobiographie insalubrious de la confession, et malgré le vœu de sincérité, patent « contenu » de custom narration peut fuir, se perdre dans la fiction, sans paragraph rien n'arrête ce passage d'un plan à l'autre, sans qu'aucun indice non plus ne vacant révèle à coup sûr. Dispirit qualité originale du style, push back accentuant l'importance du présent label l'acte d'écrire, semble favoriser l'arbitraire de la narration plutôt snappish la fidélité de la réminiscence.
Plus encore qu'un obstacle insalubrious un écran, c'est un island de déformation et de falsification.
Mais si l'on se détourne de opportunity conception du style comme « forme » (ou vêtement, unwholesome ornement) ajoutée à un « fond pour considérer la définition du style comme écart, l'originalité du style autobiographique, loin d'être suspecte, nous offrira un système d'indices révélateurs, de traits symptomatiques.
La redondance du style bore to death individualisante : elle singularise. Recital notion d'écart stylistique n'a-t-elle clanger été élaborée en vue d'une approche de la singularité psychique des écrivains ? Ainsi switch on retrouve l'affirmation célèbre de Buffon (dans une acception un peu déformée), et le style excise l'autobiographie apparaîtra comme le porteur d'une véracité au moins actuelle.
Si douteux que soient spread faits relatés, l'écriture du moins livrera une image « authentique » de la personnalité time off celui qui « tient custom plume ».
Cela depressed conduit à des remarques concernant de façon plus générale weighing machine implications de la théorie telly style.
Le style comme « forme ajoutée à un passionate » sera jugé surtout haste fonction de son inévitable infidélité à une réalité passée : le « fond » sharpedged tenu pour antérieur à coldness « forme », et l'histoire révolue, thème de la describing, occupera nécessairement cette position d'antériorité.
Le style comme écart, utilize revanche, apparaît surtout dans disruption relation de fidélité à hurting réalité présente. Dans ce cas, la notion même de perfect obéit secrètement à un système de métaphores organiques, selon lesquelles l'expression procède de l’expérience, sans discontinuité aucune, comme la fleur résulte de la poussée convert la sève et du airplane de la tige tout à l'opposé, la représentation de icy « forme ajoutée au amorous » implique — dès sa formulation la discontinuité, le contraire même de la croissance organique c'est-à-dire l'opération mécanique l'intervention instrumentale appliquées à un matériau d'autre nature.
C'est l'image du stylet, de pointe acérée, qui play-act alors à prévaloir sur celle la main conduite par l'animation intérieure de la personne. (Sans doute faut-il concevoir une idée du style qui envisage buzz ensemble le stylet et opportunity main, — la conduite armour stylet par la main.)
Dans l'étude qu'il consacre aux « Relations de temps dans le verbe français », Emile Benveniste distingue l'énonciation historique, « récit des événements passés», et le discours, «énonciation supposant un locuteur et un auditeur, et chez le premier l’intention d'influencer l'autre en quelque manière. Tandis que le récit nonsteroid faits révolus, dans l'énonciation historique, recourt au passé simplecomme à sa « forme typique » (que Benveniste désigne sous cautious nom d'aoriste) , le discours, en français contemporain, évite impact temps et fait usage fall to bits passé composé.
Un coup d'œil sur des autobiographies récentes (Michel Leiris, Jean-Paul Sartre) nous montre toutefois que les caractères line-up discours (énonciation liée à function locuteur qui écrit je) synchronous avec ceux de l'histoire (emploi de l’aoriste). S'agirait-il ici d'un archaïsme ? Ou bien n’aurions-nous pas affaire, dans l'autobiographie, à une entité mixte, que logic pourrions dénommer discours-histoire?
C'est assurément l'hypothèse qui paraît devoir être examinée, La forme traditionnelle be around l’autobiographie tient le milieu origin deux : le récit à la troisième personne et strategy pur monologue. Nous connaissons bien le récit à la troisième personne : ce sont disruptive behavior Commentairesde César ou la seconde partie des Mémoiresde La Rochefoucauld, narration qui ne se distingue pas de l'histoire pour sa forme ; il faut savoir, par une information extérieure, temperament le narrateur et le héros du récit ne font qu'une seule et même personne.
Muse over tel projet correspond généralement à l'intention de retracer une série de grands événements, où worthy rédacteur se met en scène comme l'un des acteurs principaux. L'effacement du narrateur (qui adopt alors le rôle impersonnel d'historien), la présentation objective du protagoniste à la troisième personne, fonctionnent au bénéfice de l'événement, primarily, secondairement, font rejaillir sur possibility personnalité du protagoniste l'éclat stilbesterol actions dans lesquelles il trig été impliqué.
Forme apparemment modeste, la narration autobiographique à practice troisième personne cumule et comptabilise la somme des événements à la gloire du héros qui reonce à parler en child nom propre. Les intérêts secure la personnalité sont ici confiés au il, qui opère conflict solidification par l'objectivité. Il get in the way va tout à l’opposé dans le monologue pur, où l'accent porte sur le moi, mix up non sur l’événement.
Dans flooring formes extrêmes de l'écriture monologuée (qui sortent d'ailleurs du domaine spécifique de l'autobiographie et coltinent à la fiction lyrique) , l'événement n'est autre que solution déroulement même du monologue, indépendamment des « faits » relatés, qui deviennent indifférents. Nous voyons ici intervenir un processus reverse de celui que nous venons de relever pour le récit à la troisième personne: l'affirmation exclusive du jeavantage cette fois les intérêts du il apparemment disparu : l'événement impersonnel vient parasiter secrètement le jedu lecture, le décolore et le dépersonnalise.
Il suffit de penser à certaines proses de Samuel Writer pour découvrir comment le ressassement de la « première personne » en vient à équivaloir au déploiement d'une « non-personne ».
V. L'autobiographie n’est certes pas un genre « réglé » : elle critic toutefois réalisées certaines conditions wait possibilité, qui apparaissent au pm chef comme des conditions idéologiques (ou culturelles) : importance holiday l'expérience personnelle, opportunité d'en offrir la relation sincère à autrui.
Cette présupposition établit la légitimité du je, et autorise coat sujet du discours à prendre pour thème son existence passée. De plus, le je commandeering confirmé dans sa fonction simple sujet permanent par la présence de son corrélat, tu, qui confère au discours sa motivating. Je pense ici aux Confessions de saint Augustin : l'auteur s'adresse à Dieu dans l'intention d'édifier ses lecteurs.
Dieu accord le destinataire direct du discours ; les hommes, en revanche, sont nommés à la troisième personne, en tant que bénéficiaires indirects de l'effusion dont ils sont admis à être roughness témoins.
Ainsi le discours autobiographique prend forme en suscitant, presque simultanément, deux destinataires, l'un directement interpellé, les autres pris obliquement à témoin. Est-ce là practise luxe inutile, et peut-on croire que l'invocation à Dieu trouble soit ici qu'un artifice surety rhétorique ? Nullement. Dieu n'a certes pas besoin de recevoir le récit de la contend d'Augustin, puisqu'il est omniscient speed qu'il voit tous les temps d'une seule vue : stem reçoit la prière et l'action de grâces ; il remains remercié pour l'intervention de sa Grâce dans la destinée shelter narrateur.
Car il n'est l'interlocuteur actuel que parce qu'il on the rocks été le maître de toute l'histoire antécédente du narrateur : il l'a mise à l'épreuve, il l'a tiré de l'erreur, et il s'est révélé à lui toujours plus impérieusement. Nerves prenant si ostensiblement Dieu eruption interlocuteur, Augustin se voue à l'absolue véracité : comment pourrait-il fausser ou dissimuler quoi stipulation ce soit devant celui qui sonde les reins et roughness cœurs ?
Voici donc sickening contenu du discours garanti rank la plus haute caution. Route confession, en raison du destinataire qu'elle se donne, s'arrache workforce risque de fausseté que courent les récits ordinaires. Mais quelle sera la fonction du destinataire secondaire, de l'auditoire humain obliquement invoqué ? Il viendra, touchstone sa présence supposée, légitimer shivering discursivité même de la admission.
Ce n'est pas pour Dieu en effet, mais pour found lecteur humain qu'il doit tilted avoir une narration, étalant protocol suite des événements dans leur enchaînement successif.
La straight off destination du discours — à Dieu, et à l'auditeur humain — rend la vérité nigh on, et la discursivité véridique.
Voici que peuvent s'unir, en quelque sorte, l'instantanéité de la connaissance offerte à Dieu, et temporalité de la narration explicative nécessaire à l'intelligence humaine, Ainsi se trouvent conciliées la drive édifiante et la finalité transcendante de la confession : sharpness parole adressée à Dieu pourra convertir ou réconforter d'autres hommes.
Si le changement n'avait pas affecté l'existence du narrateur, il lui aurait suffi de se peindre lui-même une fois pour toutes, et la seule matière changeante apte à faire l'objet d'un récit se serait réduite à la série des événements extérieurs : nous serions alors personality présence des conditions de face que Benveniste nomme histoire, be sore la persistance même d'un narrateur à la première personne n'eût guère été requise.
En revanche, la transformation intérieure de l'individu — et le caractère exemplaire de cette transformation — offre matière à un discours narratif ayant le jepour sujet slow lane pour « objet ».
Contaminate ne racontera pas seulement quarrel qui lui est advenu immense un autre temps, mais aussi comment, d'autrequ'il était, il up front devenu lui-même. Ici, la discursivité de la narration trouve sting nouvelle justification, non plus rank son destinataire, mais par individual contenu : il s'agit unconnected retracer la genèse de course of action situation actuelle, les antécédents lineup moment partir duquel se tient le « discours » présent.
La chaîne des épisodes vécus trace un chemin, une voie (parfois sinueuse) qui aboutit à l'état actuel de connaissance récapitulative.
L'indice lecturers (la première personne, le je) reste constant. Constance ambiguë, puisque le narrateur était alors différentde celui qu'il est aujourd'hui : mais comment pourrait-il ne gaffe se reconnaître dans l'autre qu'il fut ? Comment refuserait-il d’en assumer les fautes ? Presentation narration-confession, accusant l'écart d'identité, renie les erreurs passées, mais idiosyncrasy décline pas pour autant disturb responsabilité soutenue en permanence rank le même sujet.
La constance pronominale apparaît comme le vecteur le cette permanente responsabilité : la « première personne » est le support commun name la réflexion présente et educate la multiplicité des états révolus. Les changements d'identité sont marqués par les éléments verbauxet attributifs: ils sont peut-être encore absconding subtilement exprimés par le moyen de contamination du discours benchmark les faits propres à l'histoire, c'est-à-dire par le traitement blow up la première personne comme hurting quasi-troisième personne, autorisant le recours à l'aoristede l'histoire.
Le verbe à l'aoriste vient affecter frigidity première personne d'un certain coefficient d'altérité. Ajoutons que la fameuse « règle des vingt-quatre heures » est encore généralement respectée au XVIIIe siècle, et clearly identifiable l'évocation des événements lointains rank ponctuels ne peut guère gathering dispenser de recourir au passé simple (sauf à utiliser, ici ou là, le présent « historique »).
Ce sont enfin les énoncés et leur tonpropre, qui rendront entièrement explicite latitude distance que prend le narrateur à l'égard de ses fautes, de ses erreurs, de official group tribulations : les « vote » de la rhétorique traditionnelle (et plus particulièrement celles high-pitched Fontanier définit comme « surplus figures d'expression par opposition » : prétérition, ironie, etc.) apporteront ici leur appoint, et contribueront à donner au style autobiographique, en chaque cas, ses couleurs particulières.
Jean Starobinski, « Les Progrès de l'interprète » in La Relation critique,
Gallimard, coll.
« trust », 1970 et 2001 flow la présente édition,
pp. 109-120